秋の映画祭から【東京・中国映画週間】【東京国際映画祭】 2025年10月～11月
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10月から11月初旬にかけて行われた【東京・中国映画週間】【東京国際映画祭】で見た作品のご報告です。
①聊斎：蘭若寺 ②無名の輩ーバンコク大脱走篇 ③完璧に別れるためのTODOリスト
④悪意 ⑤志願軍（第2部存亡の戦）⑥餃子クイーン⑦誤殺３～喪失の連鎖～
【東京国際映画祭】
⑧（1）マゼラン ⑨（2）人生は海のように（人生海海) ➉（3）母なる大地 ⑪（4）飛行家 ⑫（５）春の木 ⑬（6）エイプリル ⑭（7）She has No Name（醤園弄）⑮（8）ダブル・ハピネス（雙囍）⑯（9）The Ozu Diaries ⑰（10）シネマ・ジャジレー ⑱（11）私たちは森の果実 ⑲（12）一つの夜と三つの夏 ⑳（13）ボタリスト 植物学家 ㉑（14）老人と車（老破車） ㉒（15）私の愛のかたち（Someone Like Me[像我這樣的愛情]）㉓（16）ガールズ・オン・ワイヤー ㉔（17）木々の隙間 ㉕（18）コピティアムの日々
のべ7日間、一生懸命銀座（丸の内線）まで通い18本の映画をみました。中国語圏映画は14本。台湾映画 シンガポール・マレーシア映画 大陸映画 なかでもチベットや新疆の映画も。いずれも多民族・多文化が描かれることが多くて、映画内のことばも1種類ではないというのが今の状況かなと思われます。香港映画は1本しか見られませんでしたが、あっという間に完売、とかスケジュールの都合で見られず…というものもあって、残念！それらも含めて、しばらくは映画祭上映作品の劇場公開を拾ってみて行こうと思っています。
以下は今回の映画祭受賞作品です。が、それにしても自分が見た映画がなかなか受賞しないというのは山形引き続きで、ウーン。自分の鑑賞力を疑うか…いやいやいい映画はいっぱいあるのヨ～と思うべきか（笑）以下はTIFF公式ホームページより抜粋です。
【受賞作品】
コンペティション部門
東京グランプリ／東京都知事賞 『パレスチナ36』（パレスチナ／イギリス／フランス／デンマーク） 審査員特別賞 『私たちは森の果実』（カンボジア／フランス）
最優秀監督賞 チャン・リュル監督（『春の木』、中国）アレッシオ・リオ・デ・リーギ、マッテオ・ゾッピス（『裏か表か？』、イタリア／アメリカ）
最優秀女優賞 福地桃子、河瀨直美（『恒星の向こう側』、日本）最優秀男優賞 ワン・チュアンジュン（『春の木』、中国）最優秀芸術貢献賞 『マザー』（ベルギー／北マケドニア）観客賞 『金髪』（日本）
アジアの未来 作品賞 『光輪』（韓国）アジア学生映画コンファレンス 作品賞『フローティング』（韓国）審査委員特別賞『永遠とその1日』（台湾）、『エンジン再始動』（韓国）東京国際映画祭 エシカル・フィルム賞 『カザ・ブランカ』（ブラジル）黒澤明賞 李相日、クロエ・ジャオ 特別功労賞 山田洋次、吉永小百合
東京グランプリ／東京都知事賞 『パレスチナ36』（パレスチナ／イギリス／フランス／デンマーク） 審査員特別賞 『私たちは森の果実』（カンボジア／フランス）
最優秀監督賞 チャン・リュル監督（『春の木』、中国）アレッシオ・リオ・デ・リーギ、マッテオ・ゾッピス（『裏か表か？』、イタリア／アメリカ）
最優秀女優賞 福地桃子、河瀨直美（『恒星の向こう側』、日本）最優秀男優賞 ワン・チュアンジュン（『春の木』、中国）最優秀芸術貢献賞 『マザー』（ベルギー／北マケドニア）観客賞 『金髪』（日本）
アジアの未来 作品賞 『光輪』（韓国）アジア学生映画コンファレンス 作品賞『フローティング』（韓国）審査委員特別賞『永遠とその1日』（台湾）、『エンジン再始動』（韓国）東京国際映画祭 エシカル・フィルム賞 『カザ・ブランカ』（ブラジル）黒澤明賞 李相日、クロエ・ジャオ 特別功労賞 山田洋次、吉永小百合
さて、いよいよここから映画日記
㉕（18）コピティアムの日々
監督：ヨー・シュウホァ ショキ・リン ライハン・ハリム タン・スーヨウ ドン・アラヴィンド ワン・グォシン エグゼクティブ・プロデューサー：エリック・クー
出演：リッチー・コー ホン・フイファン ザヒラ・ハミド アイリス・リー スティーブン・ゼカリヤ ヤン・シービン 2025シンガポール（英語、北京語、マレー語、タミル語、中国語方言）129分
シンガポールの独立から60周年、シンガポールの気鋭の監督6人が、あるコピティアム（シンガポールの庶民的な珈琲店＝つまり「コピ」がコーヒーだ）を舞台に過去、現在、2035年の未来にまでまつわる物語を描いたオムニバス作品。一本一本の題名（あったのかしらん？）は見落としたが、だいたい次のような構成。まずは50年くらい？前の出だし、コピティアムの看板娘と、彼女に恋して様々な困難（というか店を守るつわものたち？というか妖怪？）と闘う若い男の武侠篇仕立ての物語から、梁祝をを歌い演じる中年の素人劇団？のヒロインが、妻を失った初老のスポンサー候補に恋心を抱く、オランダに住み放送の仕事をする若いシンガポール女性のアイデンティティ、ひとり暮らしの高齢女性のもとにやって来たAI（というかロボット？）との交流？、1986年ニューワールドホテルの倒壊事故を舞台に、宗教の違いから結婚ができない男女が最後にと、一夜を過ごしたホテルでの朝の悲劇というような物語が連なり、最後は2035年のコピティアムに、最初の話の主人公の娘と孫娘がやってきて過ごす数日間という大団円にまで、わりと明るく笑わせながらもじわっとくるようなさりげない話の展開が多いのだが、いかにもの多民族、多文化のシンガポールの姿も反映されていて楽しめる。全体を統括しているのはエリック・クーでなるほどね…という感じ。（11月5日 ワールド・フォーカス TOHOシネマズ・シャンテ 270）
㉔（17）木々の隙間 Crown Shyness[樹冠羞１避]
監督：張均瑜 出演：韓寧 吳碧蓮 ワリター・ウドムワラクンチャイ 2024台湾（台湾語・北京語・タイ語）80分
㉓（16）ガールズ・オン・ワイヤー
監督：ヴィヴィアン・チュー（文晏） 出演：劉浩存 文淇 2025中国 114分
これはまた、親の因果が子に報いという、ウーン、がんばる子どもたちにはなんか全然救いのない話で参った！1980～90年代の重慶、事業を始めたが金繰りに苦しみいつもイライラしている姉とその娘ファン・ディ、姉を救うために殺人を犯してしまい刑務所入り、出所後も身を持ち崩したまま賭博に狂う弟とその娘田甜（ティエンティエン）の姉妹を軸とする一家での二人の幼い少女の不幸の日々－田甜の父は娘を使い嘘をつかせて姉から金を引き出そうとするし、姉は姪を甘やかしつつー弟に対する恩義もあるー自身の娘にはつらく当たる。物語は、そんな少女時代から20年？、撮影所で過酷なスタント稼業をしながら母の店の負債を返し続けているファン・ディのもとに、田甜がやってくるところから。実は彼女はその前のシーンで何者かに拘束され薬物を注射されるという状況からに隙をみて逃げ出し、追手の男を殺してのことだった…。彼女は荒れ続ける父の圧制・暴力から夫を逃すために離婚し、シングルマザーとして5歳の娘を育てていたが、そこにも父が暴力的に訪れ、彼女にも薬物の密売を強制しようとするので父を密告、そのために父の仲間というか組織に追われていたということがだんだんわかってくるが、要は改革開放で人々が浮かれていたしその結果失敗も多かったころのツケが子どもに回って、子どもたちが苦しい生活を強いられている様子を映画はかなり情感的というか情緒的というか、ビジュアルとしてはファン・ディのスタントシーンなどは目を引く美しさや興味を喚起するが、一方すごいマゾヒスティックな感じもする描き方で、これは田甜の逃げ回るシーンや、最後に二人が海に飛び込むその海辺シーンとかにも共通して、なんか論理的には全然納得できない感じはあるのだがぐいぐいと責められているような描き方だ。迫力はだからすごくあるんだけれど…救いは全くなく、人の親であること自体を反省せよと迫られている感じもあって、決して子供に対して「よい」親とばかりは言えない自分自身が反省せよと迫られているようなかったるさもある映画だったー多分映画の視点自体が子どもたち世代に近いのだろう。この映画祭審査委員として来日、登壇した監督によれば、実話をもとに描いた物語なのだそうだ。ポスター画像や、映画内にも出てくる烏は世の中から不吉として疎まれ見捨てられたような存在（子どもたちもまさに）の象徴として。また烏の化身のような黒い衣装で、ファンディが演じる最後のスタントシーンは圧巻！
（11月4日 ワールド・フォーカス TOHOシネマズ日比谷 268）
↓映画のスタント撮影シーン／登壇したヴィヴィアン・チュー監督（左端）
㉒（15）私の愛のかたち Someone Like Me[像我這樣的愛情]
監督：譚惠貞 出演：フィッシュ・リュー（廖 子妤） カルロス・チャン（陳家樂）アリス・ラウ ケイト・ヨン 2025香港 105分
難病だったり障害がある人がさまざまな困難を乗り越えて生きていく＝愛を貫く、みたいな映画は実はあまり好きではなくてほとんど見ることはない、がこの映画、そうはいっても映画祭だし、フィッシュ・リウが演じるのだしというわけで、ま、見ることにしたのだが、おや、ナルホドね。「ウィメンズ・エンパワーメント」上映というのも納得だわ…。
まずはフィッシュ演じるヒロインムイ（梅妹）、自立性がとんでもなく高く描かれている（っていうか、身の回りの世話はやはり母に頼っているところは描かれるが、ほんのちょっとで、電動車いすを乗り回して一人で香港中？を駆け回り、車いす仲間が多いが友人と飲みに行ったり遊びに行ったり、時には朝帰りもあり、せっせと絵を描いてそれが売れ始めてもいて経済的にも自立している？つまり街で段差に悩んだり、とか買物や入店を拒まれたりとか、思いやりに名を借りた差別を受けたりというような場面は全く描かれない。ただ本人は「私こんなだから」というのが口癖のようで、キスも性体験もないまま、母の勧めに従って子宮切除の手術を受けることにしてしまっている。
そんな状況で、障がい者に性的サービスを提供するというボランティア女性（これも売買春斡旋と紙一重で、実際に映画の最後の方で女性が取り締まりを受け、立場説明をするシーンが出てくる）を訪ね（もちろん親には内緒でひとりで）、ボランティアの男性ケンを紹介される。ちょっと本木雅弘似？丸刈りで、ごつくて不器用な感じもするし、生活的にはヤンチャの片鱗もあってウーン？だが、彼がこのようなセックスボランティアをする理由は、亡くなった彼自身の姉との体験のゆえとして説得力ある描かれ方。そしてケンを好きになり積極的にかかわっていこうとするムイと、単にボランティアというか仕事としてかかわったのだという態度を示すケンとの攻防？（ムイはややストーカーまがいのガンバリまで見せ、ケンはやがてほだされ？）とうとうベッドを共にするのだが…という話で、結局のところ親や周りの人々の思いやりと信じつつの無理解を映画も、ヒロインも告発するということだろうが、とにかくヒロインのエネルギッシュな雰囲気で映画自体も元気さに満ちている感じで明るい告発？最後に「香港には障がい者の「性」に関する正式なまだ機関はない」というような文字が出るが、日本にはあるのかなあ… あと、ムイが「自分は臍帯を首に巻き付けて生まれ、捨てられ、今の母が拾って育ててくれた」と語るシーンがあり、その必然性？が気になったが、まあ、これも優しい親の無理解に従わなくてはならない彼女の自己弁明の一種とみるべきなのかも…（11月4日 ウイメンズ・エンパワーメント シネスイッチ銀座 267）
㉑老人と車（老破車）
監督：マイケル・カム 出演：リム・ケイトン クリスティン・ティアラ リチャード・ロウ 2025シンガポール（英語・北京語・福建語） 82分
妻を亡くし、息子のいるカナダに移住することになった老人、彼はかつて妻が大学に行き中国文学を学ぶという夢を捨てて買った車を処分しようとしている。運転中に違反を切られそうになった交通警官は老人の小学校教師時代の教え子の兄だが6年前に亡くなっているとか、近所の元同僚と見舞いに行くのは認知症になった仲間、とか、たまに電話がかかってくると、シンガポールに住む娘で、父に金策を頼み、兄ばかりに父が援助をしていると責めるとか、ま、そんな感じで彼自身もこの地を去ろうとしているのだが、老いていろいろに喪失や当て外れみたいなことが、小さなエピソードの積み重ねで描かれていく。町を徘徊し、彼を息子と間違えてなじり、殴る認知症の老女性、そしてその彼女を追いかけて謝る介護者らしい女性は、車を買いたいと言ってきたが値切ったので交渉決裂したことがあった人？そしてきわめつけ、家も車も処分のルートに乗せてしまった彼に息子から、今は移住させるのが無理なのでしばらく待ってほしいと電話がかかってくる。絶望した老人は車の中で…。それを助けたのがかつて行違った例の女性（トランスジェンダー）だった…というわけで、実はここから話が大きく転がっていく、訳ではないが彼女の話に励まされた老人がまあ、たちあがるというわけだ。最後の方の車の中の女性の語り以外はセリフで説明するわけでなく、さりげない小さなエピソードや感情を表すようなセリフを積み重ね、過去の家族の幸せだった映像は監督自身の家族を映したファミリー・ビデオ（8㎜だが）で表すとか、低予算映画だそうだが、それなりの工夫を凝らして、観客の想像力も喚起しながらコンパクトながらなるほどねというような好編に仕上がっている。最後車を彼女に譲り自転車で走る老人は笑顔だが、家を失い車の代金は娘に援助し、この人どうやって暮らしているのか、ウーン。想像力がそこは喚起しにくいように思うのだけれど…それで行けるなら、それまでの彼の苦労も気の持ちようでどうにでもなったということなのかなあ…それがこの映画の唯一の欠点のような気も…。華人の老人の友だちどうしの会話は英語と中国語のチャンポン、映画後のQ&Aも英語で、中国語圏映画と言いつつ、さすがのシンガポール。（11月4日 アジアの未来 TOHOシネマズシャンテ 266）
石阪健治氏司会によるQ&A 登壇はマイケル監督と主演リム氏
⑳（13）ボタニスト 植物学家
監督：景一 出演：ジャスレ・イェスレ レン・ズーハン ヌルダレオト・ジャレン 2025中国 カザフ語・普通話
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こちらは新疆ウイグル自治区の辺境に住むカザフ人の植物好きの少年ーまさに監督がモデルということらしいーの日常を自然の中に描く出だし。少年には彼に植物について教え、やがて失踪してしまった叔父、都会に出て帰りまた都会に出ていく兄（カザフでは長男は祖父母の子になるのだそうで、少年は兄をも叔父と呼ばなくてはならない）、そして少年と心を通わせる村の雑貨店の漢族の少女などと穏やかで単調とも言える日常が描かれるが、やがて少女も上海の寄宿学校に行くことになり去っていき取り残される少年。地元の人々を起用して撮ったという映画はドラマティックではないけれど、わりと素の心情がままで出てくるような撮られ方だし、少年が生きる自然の美しさ、あこがれもあるのだけれど現実的には厳しかったり怖かったりする要素も強い大都会は暗いし、後に少年が孤独に取り残されるウイグルの暗さもまた、どんどん終わりに近づくと深まっていく感じもするが、少年のモノローグも含めそのようなこと全体が少年の心情を反映するような、いわば一種の映像詩のような作りになっていて、重厚な感じさえする。新疆も政治的には中国の中ではかなりいろいろと困難を抱えた地域ではあるが、少年を主人公に据えているせいか、そのような政治性はあまり感じさせない（この少年・少女、学校に入っているんだかいないんだかもわからないし…）
（11月3日 TIFFティーンズ TOHOシネマズ・シャンテ 265）
赤い上着は助監督（北京出身）のフォン氏、黒い服が監督（トークは英語だった）
⑲（12）一つの夜と三つの夏
監督：カンドゥルン 出演：ツェリン・ヤンキ ツェキィ・メトック デチェン・バンソム 2025中国（普通話・チベット語）100分
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26歳の女性サムギは子どもの頃の友人ラモとの間の苦い思い出を映画として描こうと北京から故郷のラサに戻ってくる。やはり映画？芸術？関係の仕事をしてきたらしい父との大きな対立というのではないのだが何となくすれ違ってギクシャクする様子は、彼女が子どものころ、また進学のために故郷を離れた10代のころからの者らしいことが、過去と現在を行き来して描かれていく。ラモとも後半偶然に出会って過去のその確執的？記憶を語るのだが、ラモの持つ記憶が自分のそれとは全く違っていたことに驚くサムギ…というような話の展開ではあるが、この映画今まで見てきたチベット映画（たとえば高原での生活とか、政治的に中国国内で置かれた困難とか）と大きく違うのはラサが、ま、中国の一地方都市として描かれ、青年たちは普通話を話し、高校を出ると北京や上海に出て行こうとし、また地元に戻ってもそこでの暮らしぶりや風俗は「内地」の大都市と何ら変わることがないという描き方だろうか。聞いていれば決してチベット語が出てこないわけではないし、出てくる中高年登場人物はちゃんとチベット風衣装に身を包んでもいるのだが、一見してはそれもあまり目立たないような描き方で、したがって政治的に中国が領土を主張し抵抗勢力もしっかりいてダライラマが亡命している、なんていう状況はもはやこの若い人々には全く関係がないのかな、中国もチベットも変わったのだと強く感じさせられた。この映画の制作陣の平均年齢は30歳以下だそうで、今回TIFF出品作でももっとも「若い映画」らしい。監督カンドゥルンも若い女性だが、彼女が影響を受けたのは小津安二郎、三宅唱、濱口竜介だとか…その意味でももはやチベットローカルや中国社会を越えているのだろうなあ…（11月3日 アジアの未来 TOHO シネマズ・シャンテ 264）
トーク・セッション：左から監督・通訳・主演の二人
⑱（11）私たちは森の果実
監督：リティ・パン 2025カンボジア・フランス 87分
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語るリティ・パン氏／会場にはプロデューサー（白髪の女性）の姿も…
⑰（10）シネマ・ジャジレー
監督：ギョズデ・クラル 出演：フレシュテ・ホセイニ マズルム・シュレル
2025トルコ・ブルガリア・ルーマニア 139分
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はじめはブルカを着てひとりいなくなった7歳の息子を探して歩く女性レイラ。寄ってくる男たちが女の一人歩きは宗教規範に反するとし「夫」はどこだ、家へ帰れと暴力的に恫喝するタリバン支配下のアフガニスタン。「オミット」（「希望」の意だそう）という名の息子を探してレイラは髪を切りつけ髭をつけて男装し旅に出る。一方、「シネマ・ジャジレー」という廃業した映画館には女装というか半女装の青年が同じように巻き毛でなかなか美しい顔立ちの少年アサドを連れてくる。ここは、その青年が踊り、男の客を取って性的サービスをする場所で、連れてこられた少年や他にも半拘束され養われている何人かの少年たちは男娼見習いというか予備軍なわけである。一方のレイラは熱を出して倒れ助けてくれた男（彼はもちろん彼女の男装を知り、タリバンに殺されるぞと怒るが、それでも彼女を助ける。シネマ・ジャジレーの少年を搾取する連中も含めすべての男がタリバンではないというのは、まあ救いというような気もする）。この男の紹介でレイラは「少年を探せる場所」としてのシネマ・ジャジレーに「客」としてたどりつく。そこに息子はいなかったが少年たちが囲われている実態をレイラは知ることになる。そして…最初に少年を連れてきた青年は髭も生え、大人になってきたということでお払い箱になり「自分はここにしか居場所がない」と荒れる。それを見ていたアサドはこの場所から逃げたいと思い、その少年をレイラはシネマ・ジャジレーから連れ出す…。オミット（希望は）見つからないが、できることをしながら希望を探し続けるレイラの意志というか生き方が、非人間的なタリバン政権下、ちがった意味で非人間的な境遇に置かれる少年を受け容れて、かすかな希望が見えるようなー実のところ解決もハッピーエンドもないのだがー終わり方をして印象深い映画だった。
（11月2日 ウィメンズ・エンパワーメント TOHOシネマズ・シャンテ 262）
⑯（9）The Ozu Diaries
監督：ダニエル・レイム 出演：小津安二郎 野田桐吾 リュック・タルデンヌ ヴィム・ベンダース 黒沢清 香川京子 2025アメリカ・日本 139分
Q＆A 左端が監督のダニエル・レイム氏。右端司会は市山尚三氏
⑮（8）ダブル・ハピネス（雙囍）
監督：許承傑 出演：劉冠廷 ジェニファー・ユー（余香凝）吉岡里帆 2025台湾（北京語・英語・日本語・台湾語）130分
なんか、この秋たびたびあっている（実物の登壇もあったし）劉冠廷。今回は圓山飯店と思われる大きなホテルのシェフ カオ・ティムで、恋人デイジーが妊娠し、結婚式を控えているのだが、幼い時に両親が離婚、母は香港に去って事業家？として成功、今や著書もある白CEOとして有名人になっており、父は台湾の歯科医界でやはり実績を知られる一家の一人。しかし両親の離婚と不仲により子供のころから反目し合ったままの父母の家を行き来してつらい思いをしてきたと言う、「ダブル・ハピネス」という題名からはかなりかわいそうな子どもの物語から始まるわけである。結婚に際して、父は母の結婚式披露宴への出席を認めず、母はそれならというわけでもないだろうが、自身の知人・関係者も大々的に招いて台湾での挙式・披露宴を計画する。しかも風水のお告げとかを両方とも大切にするので結婚式は同日・同場所で30分の時間差で行われる音になる。父母ともに再婚しており、それぞれに伝統や習慣を重んじ、式についてもそれぞれこだわりがあって譲ることはない、というわけで間に立って翻弄され、右往左往する中でデイジーとの間さえも一時はギクシャクケンカになってしまい…ま、戯画化されているのは当然なんだけれども、それにしても親のワガママが子に報いという話で、親世代としてはどうも悩ましい感じがしないでもない。出来事としてはティムが幼児、両親のどちらからも見放されていた記憶を振り返りながら、ま、あまり両親に振り回されずに自身の幸せを追求しようと決意し、両親もまあ大人の対応を見せるというちょっとご都合主義とも思えるハッピーエンド、なので、映画としては何らかの問題意識を訴えるというよりは、あくまでも美しいドレスや豪華な結婚式場を楽しみつつ、主人公のアタフタぶりや、彼を支えるスタッフのいい人振りや、またちょっと身勝手な客のありようを楽しめばいいということだろうか…吉岡里帆は冒頭、子どもが一人乗る香港～台北の飛行器の客室乗務員としてワンシーン出演。
（11月2日 台湾電影ルネッサンス2025～台湾社会の中の多様性 TOHOシネマズ日比谷260）
⑭（7）She Has No Name （醤園弄）
監督：ピーター・チャン（陳可辛） 出演：章子怡 雷佳音 趙麗頴 易烊千玺 梅婷章宇 Anna Kirke 楊幂 康春雷 彭昱畅 尹昉 陳国慶 張建亜 周野芒 大鵬 徐祥 李現 2025中国 94分
（10月31日 ガラセレクション ヒューマントラストシネマ有楽町 259）
⑬（6）エイプリル
監督：フレディ・タン（唐福睿） 出演：劉冠廷 エンジェル・アキノ チャン・シャオション エスター・ホアン（黃瀞怡）2025台湾（客家語 タガログ語 北京語 英語）116分
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フィリピンから台湾へ介護ヘルパーとして来ているエンジェルは、母危篤の報に一時帰国を願いでるが、雇主は介護の手がなくなるということでいい顔をせず、結局彼女は介護している老人を連れてフィリピンに帰ることになる。そこからはエンジェルの留守宅の老人を迎えての「騒動」…。一方台湾の老人の留守宅には刑務所を出てきた息子阿偉が帰宅、父の不在を兄姉に問いただすも、むしろ父親がいないのをいいことに、ここで暮らし始める。父はこの次男坊が台北で医師をやっていると見栄をはっていたので、診療を求める人が押しかけてきたりもする。と、両方の暮しを平行に描きながら、エンジェルの家族が自らの在り方を見直し、ウェイが自らの生き方を改めて作り直していく姿を描くのだが…。やがてフィリピンから「父重篤」の知らせがあって、忙しくて動けない兄姉に変わりフィリピンに旅立つことになる。というような話で概ね予定調和的というか予想通りのハッピーエンドに話は向かうのだが、エンジェルの家族一人一人がなかなかよく描けているのと、台湾の阿偉とそのいわば唯一の理解者である元同級生との付き合いを通じて阿偉が父との心理的な和解を得ていく様子が、なかなか自然に描けているので、意外に深刻なテーマを楽しみつつ見ることができる。表面やさしげだが意外に癖があるというような役柄が多かった気がする劉冠廷（『一秒先の彼女』⑧2020 『オールドフォックス』８㊸ 2023『私立探偵』⑦2025）がここでは、刑務所帰りとはいいながらも根は善人であること願う普通の青年を好演。
（10月31日 台湾電影ルネッサンス2025～台湾社会の中の多様性 ヒューリックホール258)
左側二人の主演者と監督の登壇
⑫（5）春の木（春樹 Mother Tongue)
監督：張律 出演：白百何 劉丹 王傳君 2025中国 121分
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「春の木」はヒロイン「春樹」の名のこと。37歳の女優春樹はオーディションを受け映画の主役に抜擢されるが、成都出身であるのにもかかわらず、監督がこの映画主演に求める成都弁（四川話）が話せないということで受けることができず、女優をやめて故郷成都に帰省する。故郷で彼女はかつて演劇を教わった峨眉撮影所の張老師を訪ね、アルツハイマーにかかっているという張老師の世話をするために上海から来ている息子冬冬に出会う。話はこの3人と張老師の世話をしている親戚の小芬、それに成都弁を話すシングルマザー、まだ若々しく男性との付き合いの多い（したがって春樹とは肌が合わない）春樹の母とを軸に進んでいくが、実は劇的な展開はほとんどない。春樹はかつて張老師から「女優は全国に伝わるように普通話を話せなくてはならない」と強い指導を受けた優等生で、成都出身であるにもかかわらず、この地方のことばをしゃべれなくなってしまい、仕事も失ったわけで、張老師には恩もだけでなくむしろ一種の恨みも持っている。張老師も「はっきりしているときとそうでないときがある」と息子に言われる感じで、春樹は彼女が本当に認知症なのかどうかを疑ったりも…。他の人々から離れ孤独に自身の生を生きている感じ。また冬冬は単身成都で仕事をする母から上海の祖父母宅へ預けられ上海弁を母語として育ってきた。その意味では二人はこの成都ではある意味異分子である。映画はそれぞれが自身の情感を最も深く表せる言葉を失い、あるいはこの地では発揮できない男女とその母（張老師）の情感がすれ違い、かみ合わず、しかし淡々と日々を過ごしていく様子が描かれている？？ほかにことばがしゃべれるのにしゃべらない本屋の店主？とかも出てきて…ウーン。ことばの問題は私にとってもある意味ライフワークだから（おまけに私は首都圏共通語意外にどんな方言も持たない、映画的情感的にはすごーく「サビシイ」人間なので）心に響くところはあるのだが…、そういいつつこの映画の登場人物のように無為に（若い二人も仕事はしていないし、春樹の母は「一生遊んで暮らせるほどの財産を持っているという設定）ゆったりのんびりの日々は暮らせないなあ…と自分の貧乏性というかまぐろ体質を振り返らされてしまうような映画ではあった。
(10月31日 コンペティション TOHOシネマズ・シャンテ 257）
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| Q&A 左から張律監督・通訳樋口さん・張老師役の劉丹さん |
⑪（4）飛行家
監督：鵬飛 出演：ジャン・チーミン リュウ・シュエチン 2025中国 118分
1970年代、恋人の父との面会で、もくろんでいるパラシュート降下に成功すれば結婚後も飛行を続けてよいが、失敗したなら2度と飛ばないと約束させられる主人公リ・ミンチー。パラシュート降下は突然の隕石落下に遭遇して失敗、彼その後の降下を断念して結婚する。しかし飛ぶ夢を捨てられない彼は当時中国でも始まっていた交通渋滞を回避する3.5mの上空を移動するような「飛行器」を作ろうとするが、実験に失敗し、一緒にいた妻の弟（北京大学の受験を目指す秀才）が巻き込まれて右手の指3本を失うケガをしてしまう。自棄になり生活が荒れる弟を心配したミンチー夫婦は廃工場を買い取りダンスホールを経営。その宣伝のためにミンチーは熱気球を作り空を飛ぶ。そうしてダンスホールは成功するが、義弟はともに経営することを嫌って、妻子を残して北京に出奔、子どものできないミンチーは残された甥のフォンを息子のようにかわいがる。やがて義弟は借金を抱え、彼を金づるとしようとしているらしい胡散臭い男を伴い帰郷するが、借金のカタにダンスホールを取られてしまう。一方フォンが重い心臓病を患っていることがわかり、その手術には１０万元が必要ということに…。そしてミンチーは１０万元獲得のためにふたたび空を飛ぶことを決意して思い切った行動に出る。ということで後半は彼のその飛行のハラハラドキドキということに。「飛行家」と言ってもこれは冒険アクションではなく、改革開放の中国でその時代の波に翻弄されつつ、飛ぶことを支えにマジメ、誠実に生き抜き、彼を支えた妻との愛情物語でもあるという、一風変わった男の一代記という感じだろうか。時代の雰囲気は良く映し出し、役者たちも特段美男美女のスターというのではなく？（ちがうのかしらん？終わって登壇した主役のジャン・チーミンは遠目にはなかなかのイケメン好青年に見えた）リアリティはある。TIFFには珍しく？竜マークもちゃんとついていた。当日にチケットを購入したヒューリックホールはバカでかいわりにスクリーンは小さく、通路側だが後ろの方のY列だったのでQ＆Aセッションの登壇も豆粒のような登壇者。監督・主演と、エグゼクティブプロデューサーも勤めたこの作品の原作小説作家（シュアン・シュエタオ氏）も登壇。監督は『再会の奈良』④（2022）の人。 （10月30日 コンペティション ヒューリックホール 256）
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| 左から作者・主演俳優・監督。司会（右端）は市山尚三氏 |
➉（3）母なる大地（地母）
監督：張吉安 出演：范冰冰 許恩怡（ナタリー・スー） 白潤音 2025マレーシア（北京語 福建語 マレー語 英語）129分
マレーシア北部タイ国境に近い農村（風景映像の美しさ！）で夫を亡くし、娘（少々反抗的）と息子（母をよく手伝う）を育てながら農業をし、呪術師として村人の世話をするイム。この地はかつてシャム王国であったが100年前にイギリスに植民地化され、イギリスは接収した農地を地元華人に手書き書類で分配したという過去があり、独立後、元の土地の持ち主であるシャム人との間に係争になっているという社会・歴史的問題も絡んで、イムは頼られながら夫の元秘書であり今は地元の長官？になっているタンを頼りながら村人の土地問題について役所に通ったりするのが前半。ところがこの話、どう展開していくのかとみていると、後半は頼っていた農婦のハーさんが物の怪にとりつかれたようになり、それをきっかけに夜の湿地帯？のようなところで妖怪大紛争ではないけれど、インドネシア帰りとかいう別の男性呪術師との争いも絡んでウーン？なんか私のような即物的なというかロマン性のない人間には？理解できない幻想的な展開になっていくのだが…。終わって主演女優と監督のトークがあり、そこでは監督は、ある女性が自身を犠牲にしても家族を守ろうとするような優しい＝強い女性を描こうとしたというのだが…まずはマレーシアのこの地の民族の多様性（民族間にいわゆる差別的な感情や政治的扱いがあるのは否定できない）、呪術や伝承に色づけられた文化的背景（これって、昨年のTIFF上映作『幼子のためのパヴァーヌ』⑰もそうだったように、監督の大好き分野なんだろうね）といったものをしらないとなかなかに理解しがたい世界のように思われ、最後までのめり込むという感じにはならず。娘役は『ラストソングフォアユウ』21㉛（2024ジル・リョン）のナタリー・スー、息子役は『オールド・フォックス』8㊸（2023蕭雅全）の白潤音という豪華キャスト（前回上映では二人も登壇したとか）だが、他の出演者は物の怪にとりつかれたりして大熱演？のわりには意外と影が薄くてやはり范冰冰の一人舞台というところかしらん…
（10月30日 コンペティション TOHOシネマズ日比谷 255）
⑨（2）人生は海のように（人生海海）
監督：廖克發 出演：ベラ・チェン ウェイ・チュンチャン ファビアン・ホウ 2025台湾（普通話 広東語 マレー語） 100分（カラー・モノクロ）
6月法政大学での上映会で見たドキュメンタリー長編『島から島へ』⑧の廖監督の初劇映画だそう。監督自身がモデル？らしいマレーシア華人の阿耀は台湾へ移住して23年のビジネスマンだが、折に触れ台湾社会での外からの移住者への差別的な視点に傷ついているというのが出だしだが、その彼にマレーシアに住む父の急死が知らされ、彼はマレーシアに帰省する。
そこから100年前、台湾から当時のマラヤに出稼ぎ移住した少年時代の耀の曾祖父？の苦労が描かれる白黒場面を挟みながら、マレーシアでの耀きょうだいの幼い日、父とのいきさつも挟みながら、マレーシア社会でも華人である彼ら一家には様々な？差別があり苦労が続いた子供時代であり、それゆえ兄耀は台湾に行き、弟財は反政府政治デモに打ち込み、自分の家族を持った妹が一人家を守っている様子も。そして道教での葬儀が始まるが、夜半になって警察（宗教警察というのがあるらしい）が乗り込み、父はすでにイスラム教に改宗しているので、イスラムの墓地に葬らなくてはならないとして遺体を持ち去るという大騒動と、その後の顛末が描かれ、父の改宗に隠された秘密もわかってくる。と、けっこう盛りだくさんでなかなか大変な社会状況を描いているのは『島から島へ』と同じような印象だが、劇映画ゆえの過去の映像化や省略的手法も取り込んで100分の長さに盛り込んだ内容は濃い。夜の回の終わりには監督と主演耀役のウェイ・チャンチュンが登壇（石坂健治氏司会）。マレーシアのイスラム教勢力と華人の立場とか、台湾移住後の活動について語り、また映画の撮影地がマレーシア部分も含め台湾で撮られていることも、この映画のマレーシアでの公開は未定（検閲を受けているところ？）であるとも。ちなみに『島から島へ』は彼の6本の作品中唯一マレーシアの公開が認められたらしい。（10月30日 台湾電影ルネッサンス2025～台湾社会の中の多様性 TOHOシネマズ日比谷 254）
左からウェイ・チュンチャン、廖監督
⑧（1）マゼラン
監督：ラブ・ディアス 出演：ガエル・ガルシア・ベルナル ロヘル・アラン・コサ アンジェラ・ラモス 2025ポルトガル スペイン フランス フィリピン 台湾（ポルトガル語 スペイン語 タガログ語 フランス語 英語） 164分
東京国際映画祭の私的1本目。はじめて行くTOHOシネマズ日比谷の会場をさがしてエレベータで上に上がったり下がったりウロウロ（映画祭会場はここだけ地下の12ホール、というのだが地下の2ホールだけでも普通の映画館の何倍もありそうな広さ。ただし、スクリーンはその割に…で見心地はイマイチに思われたのは上映作品のせいか？）で、マゼランについては16世紀のポルトガル人でマゼラン海峡を発見した探検家？（まあ船乗り？）で世界一周に乗り出してフィリピンで死んだ？くらいは知ってたけれど、もうちょっと政治味もある冒険活劇を期待して行ってしまったので、ウーンちょっとびっくり・がっくり。なにしろ35㎜サイズの画面は全体に暗くくっきりもしていないし、全裸のフィリピン人？なのかな…が男女ともに全裸で飛び回る長回し（この長回しはこの監督の手法でスロー・シネマといわれるらしい）まあ、構図的には特に自然（海や森）を映した場面は「絵」のように完成したビジュアルとは思うのだが、全裸死体が累々という村や、最後のマゼランも死ぬ海浜場面などはその長さに見ていてくたびれる。役者も先住民役のエキストラも含めロングショットがほとんどで大写しもない。もっとももちろん作者としてはそれも狙いなのだろう。マゼランの冒険活劇としてではなく、やはりキリスト教を振りかざした侵略者の暴虐（とさらのその上にいる帝国の圧迫も？）や侵略されながら反撃もするフィリピン側の無言の抵抗というか、そちらの側から描いているのではあろう。そういう意味でもこれは映画祭向きで、ウーン劇所上映は期待できないかも。ならば、山歩きの翌日なんとか見に来てよかったとすべき朝の回。（10月29日 ワールドフォーカス TOHOシネマズ日比谷 253）
【東京・中国映画週間】
①聊斎：蘭若寺 ②無名の輩ーバンコク大脱走篇 ③完璧に別れるためのTODOリスト
④悪意 ⑤志願軍（第2部存亡の戦）⑥餃子クイーン⑦誤殺３～喪失の連鎖～
『Fox Hunt フォックス・ハント』（監督：張立嘉 出演：梁朝偉 段奕宏 ）
『シータイ・戯台～笑劇の霸王別姫～』（監督・脚本・出演：陳佩斯 出演： 黄渤 姜武）
の2本は時間の都合などで見られなかった。
⑦誤殺３～喪失の連鎖～Octopus with Broken Arms
監督：甘剣宇（ジャッキー・ガン） 出演：肖央 佟麗婭 段奕宏 劉雅瑟 王龍正 高捷
2024中国 109分
肖央が主演するシリーズ物の3作目らしいが、私は残念ながら１．２は未見。話は、１．２とは全く別物らしい。何処とは表示されないが多分タイ？の富豪ジョンの娘が誘拐される。警察も捜査にあたるが、犯人はジョンを呼び出し、身代金を抱えたジョンは娘の家庭教師と一緒に、犯人の指示に従ってあちらこちらへと、まるで警察の目を逃れるかのように移動する。ジョンが娘の居所の心当たりとしてたどり着いたのは廃屋となった旧孤児院、そこからジョンとその弟分の過ごした過去に話うつり、そこでは二人はある警察官の手先として使われ子どもを誘拐する犯罪の手先として使われていたこと、またそこでジョン自身が619事件をネタに脅迫されるということも起こり、ジョンの過去と娘の誘拐に縁があることが示され…要はこれはなかなか込み入ってアクションぽくもあり、話も一転二転して翻弄されてしまうが、要は「オリエント急行殺人事件」なのであるがー（ネタバレゴメン）でいえば、やはり悪徳警察官が黒幕というのは中国国内では作れなかったのだろうなあ（検閲を通らない）、そして主役のジョンもしっかり成敗され、娘との関係も禍根を残しそうで後味もイマイチではあるが、かかわる人々それぞれはなかなか説得力のある描き方はされているかな…。段奕宏とサンドリーヌ・ピンナが夫婦の刑事役、高捷が警察長官、脚本は『唐探』の陳思誠。出だしはタコとその母の物語を演じる舞台劇のシーン。タコは生まれるとすぐ親から離されるというテーマがこの映画の副題というか英題になっているよう。（10月26日 TOHOシネマズ日本橋 252）
⑥餃子クイーン（餃子皇后）
監督：劉偉強（アンドリュー・ラウ） 出演：馬麗 惠英紅 朱亜文 王祖藍 薛凱琪
2024 中国（北京語・広東語） 120分
何年も香港に暮らして商売し、成功する彼女がずーっとほとんど北京語のみで広東語は？？とか、あと母の死を知らせる電話で「去世」と言っているのに「大変だ」という字幕になっているのは？？ー次の場面で死んだ母に抱き着き連れ帰ろうとする彼女の行動を「日本的」に理解できるようにした？？ーとか突っ込みたいところも多々。彼女の二女（9歳～）を演じているのは『悪意』で小児がんにおかされ屋上から飛び降りる少女を演じた子？とすると『悪意』の看護師の母もやはりカラワイ？と映画をみながらわからんことをぐるぐる考えたりしてしまった…。（10月26日 TOHOシネマズ日本橋 252）
⑤志願軍（第2部存亡の戦）
監督・陳凱歌 出演：朱一龍 辛柏青 張子楓 朱亜文 陳飛宇
第1部は昨年の東京・中国映画週間での上映があったようだが未見。1部で戦争神経症で記憶を失った孫醒（陳飛宇、て陳凱歌の息子ね。長身バタ臭いイケメン！）は63志願軍に紛れ込み、超能力的力を発揮してやがてご都合主義的に覚醒して国連軍の守るダムの水門を破壊する任務につき…。もう一方の主人公は李想（朱一龍）で、その父、妹との再会や家族愛の人情的要素もたっぷりと盛り込まれるが…。要はこれって朝鮮半島を舞台に他者『中国」とアメリカの国連軍が侵攻して戦ったっていうことでしょう？戦争の理由というのが全然モチベーションにつながらず、若いイケメンたちがいかに任務に忠実に頑張ったとしてもなんかバカに見える？？火薬はどっさり、どのくらいがCGなのかわからんが、荒れ果てた戦場で繰り広げられる戦闘を喜ぶ「オトコノコ」？「中国人」？的感性は、予想通りでウーン。まあ、話のタネとして一応おさえたというところ。（10月24日 TOHOシネマズ日本橋 251）
④悪意
監督： 来牧寛 / 姚文逸 出演： 張小斐 梅婷 陳雨鍶 楊恩又 黄軒 2024中国100分 ★
③完璧に別れるためのTODOリスト（分手清単）
監督: 田羽生 / 夏雨 出演： 欧豪 曾梦雪 周游 程瀟 徐梦潔 2025中国 126分
好きだ、一緒にいたい、結婚しよう（と男が言う場面はあるが）というふうに一直線に進むドラマではなく、自身のキャリアとはかりにかけるのでもなく、本当に愛されるとはどんなこと？と求めているような女性（夏沫）のあちりかたもなんか…わからん。互いに大切にしているものを捨てるシーンで、女が捨てるのは男が学生時代に獲ったコンクールのトロフィーであり、男が捨てるのは女の高そうな化粧品の類であるというのも、この男女の意識の存外の保守性？のような気もしてやはりウーン…。（10月23日 TOHOシネマズ日本橋 249）
②無名の輩ーバンコク大脱走篇
監督・脚本：饒暁志 出演：章宇 任素汐 潘斌龍 馬吟吟 国義騫 2025中国 122分
中国の照明器具メーカーの陳三金と喧嘩別れしつつあるパートナー薛芳梅はタイに商談？でやってくるが、バンコクの路上に突然現れたテロ集団の無差別的銃撃に巻き込まれ、拉致されてテロ集団のアジトに連れ込まれ監禁されてしまう…という出だしの冒険活劇？だが、実は…（ここからは映画最後に「ネタバレしないでください」という警告？テロップがでる）この誘拐劇には裏があり、何も知らずに抵抗逃げ出そうと闘う陳三金と、実は裏の一幕にかかわり三金への同情というか思いと、「裏」に引き裂かれる芳梅の姿も描きつつー前半は観客も完全に騙される仕組みになっていて、その「裏」が見えてくると、騙されてアタフタする陳三金に同情しつつ、なんか現代のメディア社会をまさに体現するような「裏」のいやらしさもしっかり描かれて、単なる娯楽映画というより文化批評に見えてしまうような社会派ドラマ？の様相も示され、ラストではまた三金と芳梅の和解？ドラマにもどるような、始まりの印象よりはけっこう複雑な、必ずしも後味がいいとも言えない、しかし力作！（10月23日 TOHOシネマズ日本橋 248）
①聊斎：蘭若寺
監督：崔月梅 / 劉源/ 謝君偉/ 鄒靖 / 黄鶴宇 / 劉一林 2025中国152分 アニメーション
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